Tuis » Gewild » Die kyk en klank van "Bosch" (artikel 2 van 3)
BoschS4_091317-0438.ARW

Die kyk en klank van "Bosch" (artikel 2 van 3)


AlertMe

Titus Welliver as Harry Bosch in sy huis met uitsig op LA in die nag, 'n perfekte voorbeeld van Boschse klassieke film noir kyk.

Die eerste artikel in hierdie reeks het gedink hoe, soos die Bosch-romans deur Michael Connelly gedra het op die tradisie van taai, hardgekookte Amerikaanse speurfiksie, soos deur Raymond Chandler en Dashiell Hammett, soos Amazon Prime Video's Bosch televisie-reeks gaan voort met die donker, gretige voorkoms van klassieke film noir. En twee van die mense wat die meeste verantwoordelik is om te besef dat noir voel, is Seisoen Vyf se DP's, Michael McDonough (ASC, BSC, AMPAS) en Patrick Cady (ASC), wat albei op die reeks afwissel.

McDonough, wat ingestem het om onderhoude te voer, het begin met die rolprentkuns vir die rolprentregisseurs soos David MacKenzie, Rodrigo Garcia, Terence Davies, Stephen Frears, Michael Radford en Lawrence Kasdan. Hy het ook verskeie samewerking gehad met sy voormalige NYU-klasgenoot, Debra Granik, die mees opvallende Winter se Been, wat vier ontvang het Oscar Nominasies insluitende Beste Foto. Bykomend tot Bosch, McDonough was ook die DP vir Downton Abbey en Vrees die loop dood.

McDonough verduidelik hoe hy nader Bosch's noir atmosfeer. 'N Besondere aspek van Bosch waaraan ons gewerk het, was LA snags, "het hy gesê. "Daar is 'n besondere gevoel vir die stad wat teruggaan na films soos Hitte en kollaterale en die nostalgiese begeerte vir die natrium naglig van die stad wat vinnig verander in 'n LED-straatligte. Ons werk hard om die gevoel van veelvuldige kleurtemperature en die verskeidenheid neon wat met 'n LA-naggevoel kom, te hou. Ons het ook die duisternis van interieurs en exteriors oor die jare gewerk en die geraas wat met laer ligvlakke kan werk, omhels om die gevoel van grittigheid te verbeter. Ons het baie gekyk na die noir-geskiedenis van die stad en sy voorstellings vir Seisoen Vier toe ons swaar klassieke plekke in die middestad gebruik. "

Vir die Seisoen Vyf het die span op 'n effens ander benadering besluit. "Verlede jaar is ons veral beïnvloed deur Die Franse verbinding in verband met tekstuur, en ook die waarneming en waarneming wat saam met ons vernaamste storie verlede seisoen gegaan het, het McDonough vir my gesê. "Daar is altyd 'n visuele haak, wat deur die vroeë skrifte voorgestel word, wat as ons weervoorsiening dien in die bepaling van die toepaslike voorkoms.

"Op Seisoen Vyf het ons van RED Dragon na RED Wapen oorgeskakel met 'n Monstro sensor. Ons skiet nou 6K vir 'n 5K-ekstraksie wat 'n paar ekstra sigbare veiligheid vir die operateurs moontlik maak, en ons gebruik nou 8: 1-kompressie, sodat die pos eindig met omtrent dieselfde data as wanneer ons Dragons by 5K gebruik het met 'n 4K-ekstraksie. Ons on-set monitering word gedoen met behulp van twee Sony PVM254 25 "OLED Monitors. Ons pas ons stel LUT's toe op die monitors met behulp van 'n skakelaar en Odyssey 7Q Plus monitor / opnemers wat tot 36 LUTs behou en ook as ons False Color-monitors optree.

"Ons gebruik nou baie LED's, aangesien ons dikwels in drie of vier afsonderlike plekke op enige gegewe dag is, en ons stamp om die dorp deur gebruik te maak van 'n stewige vragmotor, en die finale raak aan enige opstelling, soos 'n ooglig of op 'n close-up word gewoonlik bereik met kompakte battery aangedrewe LED-eenhede. Vir nag exteriors gebruik ons ​​gereelde Sodium gloeilampe in industriële toebehore wat bo-op beligtingstoestelle of op kondore is. Daarbenewens sal ons wolfram en HMI meng en gereelde gelpakke kan 'n paar industriële damp of sian insluit. "

Ek het ook McDonough gevra oor die gebruik van kleurkodering in postproduksie om te bereik Boschse unieke voorkoms. "Ons Red Raw beeldmateriaal-Red Wide Gamut Log3g10-word verwerk by Warner Bros. Motion Picture Imaging. Die dagblaaie word op 'n MTI-korteks oorgedra en die LUT's van die stel word aangewend om 'n Rec 709-beeld te skep met die LUT'e wat gebak is. Ons rekord in 6K met 'n 5K-ekstraksie en by 8: 1-kompressie, om die beveiligingsarea van die kameraoperateur toe te laat, om repossies toe te laat, en wanneer dit nodig is om 'n skoot uit te brei, gebruik ons ​​die hele 6K-beeldarea. DNX 36 lêers is geskep vir redaksionele met LUTs toegepas en gesinkroniseerde geluid deur Jesus Borrego.

"Kleurling Scott Klein doen 'n slaag met ons stel LUT's as 'n gids. Die stel LUT's is oor die afgelope vyf seisoene geskep. Scott, en assistent Ara Thomassian werk op 'n swart magie Da Vinci Resolve. Twee finale slae word gedoen met uitvoerende vervaardiger Pieter Jan Brugge en een van die DP's, myself of Patrick Cady, teenwoordig. Een daarvan is 'Setting Looks' en die ander is 'Final Color.' Ons lewer op SD-Rec709 Prores422HQ in UHD. 'N HDR-pas is ook gedoen-Rec2020PQ-onder toesig van Scott. ons Bosch Post-span van produsent Mark Douglas, post-toesighouer Tayah Geist, en koördineerder Erika Shea sorg goed vir dinge en word ondersteun deur Warners deur projekbestuurder Michael Holland. "

Die meeste van Bosch word verfilm op werklike plekke, in teenstelling met klankkappe (die noemenswaardige uitsondering is die noukeurige outentieke ontspanning van die Hollywood polisiekantoor wat prominent in die reeks verskyn). Maar daar was nog 'n belangrike Seisoen Vyf-plek wat 'n ateljeeset vereis, die binnekant van 'n klein vliegtuig waar Harry Bosch 'n stryd teen die dood met twee perps in Episode 8 "Salvation Mountain" gehad het. McDonough het in detail oor die ontwerp van die stel . "In die vroeë voorproduksie het ons 'n vlug in 'n Twin Otter-vliegtuig gevat en sirkels op verskillende hoogtes rondom die Salton-see gevlieg om 'n gevoel te kry vir die aksie wat ons uiteindelik na die ateljee sou oordra. Die stel self was eintlik 'n presiese wedstryd skaal-wys na die regte vliegtuig. Dit was vanselfsprekend belangrik dat ons gevoel het dat ons daar was, probeer om ons balans te behou, aangesien die vliegtuig omgeslaan word en ons probeer om die toneel vas te vat met handkameras.

"Die stel was volskaalse en gemonteer op 'n gimbal om in beweging te bou, en om sommige van die moeiliker kamera-plasings in staat te stel, het ons afdelings rondom die vensters gehad wat op hulself kon terugvou en die kamera toelaat om uit te gooi soos benodig en gee ons 'n bietjie meer kamer om te bedryf. Ons het 'n T12 op 'n kraanarm bygevoeg om die beweging van die son om die stywe draaie en oewers van die romp te verbeter. "

-------------------------------------------------- --------

Sedert die meerderheid van Bosch is op die plek verfilm, een van die belangrikste lede van die span is die toesighouende plekbestuurder Paul Schreiber, wat met my gepraat het oor sy bydraes tot die vertoning. Schreiber het sy begin as 'n plekverkenner in Chicago gekry, maar soos hy dit gestel het, "het ek oorgewaai Los Angeles In 1994 vir 'n maand, om dinge uit te kyk. Nooit verlaat nie. Ek soek, soek en skuur grootliks uit Suid-Kalifornië en probeer om geskikte plekke te vind wat 'n koord met die skrif kry, ens. "

Schreiber het my deur die stap-vir-stap-proses van sy werk geloop. "Dit is 'n matchmaking-strewe wat estetiese sensitiwiteite vereis - filmkundige samestelling; beoordeling van praktiese begroting, toelaat, logistiek vir die produksie se bemanning, toerusting en voertuie; 'n kennis van geografie, demografie, sonering, begrip van geskiedenis; hoe die stad ontwikkel het; ekonomie; sielkunde-toestemmings; en beduidende oorweging van die produksieskedule. En soms kry mens 'n gesonde dosis magie en / of geluk.

"Die eerste ding wat ek doen, ignoreer al die dinge wat ek net gelys het en lees die skrif. Net soos om 'n boek te lees, dikteer die woorde 'n beeld in my gedagtes. Dan begin een voor een die voormelde items wat begin speel. Soms sal 'n produksieontwerper, direkteur, produsent rigting bied, dikwels stel dit bloot 'n styl of tydperk en 'n bietjie anders. Na vyf seisoene van Bosch, Ek het 'n redelike goeie sin vir wat almal soek en wat sal werk.

'Scouting is volgende. Vind en fotografeer dwingende en haalbaar opsies is volgende. Sommige plekke word die beste gevind met behulp van Google Maps, sommige van vorige ervarings, sommige van die soek na spesifieke wyk. Gesprekke, onderhandelinge, voorstelle en geluk word almal gebruik om toestemming te kry om potensiële verfilming plekke te fotografeer. Vetting, vetting, vetting ... As dit nie op hierdie stadium uitgegooi word nie, wys ek die foto's. Verskillende produksies het verskillende metodes vir wie kyk in watter stadium en wie die keuse kies. Soms lyk dit of dit 'n samewerking is, soms minder. "

Wat die eienskappe waarna hy op 'n plek soek, het Schreiber verduidelik die vereistes wat nodig is vir 'n bepaalde plek. "Of die ligging die storie en karakters ondersteun. Pas die prentjie my gedagtes van die spasie terwyl ek die skrif lees? Aantreklik komposisies - is daar 'n interessante voorkoms? Altyd subjektief, en ons het nie tyd hier nie. Gevare-hulle is oneindig: Visuele ontwrigting wat die fokus kan steel van wat binne die fliek raam. As daar 'n vreemde huis langsaan is vir 'n voornemende 'held'-huis, kan dit vir die kyker afgelei word. Ons wil hê hulle moet langs die manuskripbladsy gedra word. Enigiets wat ons nie nader aan hierdie doelwit dryf nie, kan dalk 'n swak keuse wees. Noisemakers - as daar 'n dialoog vir die toneel opgeteken word, kan die volgende probleme wees: Naby konstruksieterreine, junkyards, dierebeheerfasiliteite, skole, verkeer of die stapelbestuurder vir die vlagskipwinkel van die Bananenrepubliek langsaan waar ons besig was om te verfilm wat veroorsaak het direkteur Rob Reiner om uit te trek, 'Wat was die hel?' Leuke oomblikke om seker te wees. En dan is daar toestemmings. Ligging verfilming is 'n ware wêreld, nie 'n klankbaan. Vertrou op samewerking om 'n ruimte vir verfilming te beheer. Die verkryging van toestemming vir 'n produksie se voetspoor om privaat en openbare eiendom te beset, kan 'n taak wees, en soms is dit nie moontlik nie. Voordat ek tyd en passie in 'n opsie belê, lei ek die waarskynlikheid van sukses af. "

Ek het Schreiber gevra of hy enige spesifieke sagteware gebruik het om te hou van verskeie plekke waar hy gekies is vir plekwerk. "Nee," het hy gereageer. "Ek organiseer die lêers soos 'n liasseringskas; dopgehou, met 'n klomp sub-dopgehou. My gedagtes werk redelik goed met geografie en ek onthou gewoonlik redelik goed waar iets is. Ek dink beter sleutelwoordsoektogte sal my help, maar ek het nog nooit die tyd gehad nie. Verskeie vensters van Google Maps is gewoonlik op my lessenaar op enige gegewe tydstip oop. Eenvoudige batch-resizing program vir die ziljoen foto's-dikwels 500 beelde 'n dag deur my kamera. Foto steekwerk was meer algemeen, maar ons raak daar weg. Terwyl panne goed lyk, is dit baie tydrowend. In die veld van tyd tot tyd sal ek my Sun Path AP uitrek. "


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Skrywer at Broadcast Beat
Doug Krentzlin is 'n akteur, skrywer en film- en TV-historikus wat in Silver Spring, MD saam met sy katte Panther en Miss Kitty woon.
Doug Krentzlin