Tuis » Gewild » Binne seisoen 4 van “Veronica Mars” (artikel 2 van 2)

Binne seisoen 4 van “Veronica Mars” (artikel 2 van 2)


AlertMe

Veronica Mars kinematograaf Giovani Lampassi (middel, blou hoed) met sy bemanning op die stel. (© 2019 Warner Bros. Entertainment Inc. Alle regte voorbehou.)

Wanneer Veronica Mars die eerste keer op UPN in September 2004 gepromoveer, die reeks het 'n besonderse, gestileerde voorkoms gehad wat dit van ander televisiereekse van die tydperk onderskei het. In die hedendaagse tonele was primêre kleure oorheersend, met die raam in sagte rooi, geel, groen, blou en lemoene. (Dit lyk asof al die vensters in die Mars Investig-kantoor van loodglas vervaardig was.) Die gereelde terugflitse, met die klem op verdraaide lae hoeke, is 'n donkerblou gefiltreer. Hierdie voorkoms het voortgegaan deur die eerste drie seisoene van die reeks. (Die reeks se derde seisoen is op die CW uitgesaai, wat UPN en die WB vervang het nadat die twee netwerke met CBS saamgesmelt het.)

Maar toe die karakters weer in die 2014 verskyn Veronica Mars film, word hulle vergesel van 'n donkerder, minder gestileerde voorkoms. Die doelbewuste onrealistiese gebruik van kleur het plek gemaak vir 'n meer gedempte verhemelte. (Nie meer loodglasvensters by Mars Investigations nie.) Hierdie meer naturalistiese visuele styl duur voort in die reeks se laaste vierde seisoen wat verlede maand op Hulu gedebuteer is, met Giovani Lampassi wat die leisels as die nuwe direkteur van fotografie geneem het. Lampassi was vriendelik genoeg om met my te gesels oor sy bydraes tot die show, asook hoe en waarom van die reeks se huidige visuele benadering.

“Ek het in Seattle 1994 professioneel begin werk aan speelfilms en kleiner projekte in die afdeling vir beligting en het my werk tot hoofverligtingstegnikus gewerk,” het Lampassi gesê. 'Ek het verhuis na Los Angeles en nadat ek met groot filmprente soos John Alonzo (ASC), Peter Levy (ASC, ACS), Geary McLeod (ASC) en Krishna Rao gewerk het aan vele groter-rolprentfilms met groot filmmakers, het ek kleiner projekte begin skiet totdat dit aangebied word. Partytjie af, wat deur Rob Thomas vervaardig is. Dit was hierdie vertoning wat my as voltydse film vervaardig het. Sedert daardie program het ek verskeie TV-reekse opgeskiet, soos Heeldag op en Brooklyn Nege-Nege. Na Veronica Mars toegedraai, is ek aangebied 'N Miljoen klein dingetjies om vir ABC te skiet, en ek is tans in Vancouver besig met seisoen twee van daardie show.

'Die grootste uitdaging op Veronica Mars was om respek te gee en genoeg te hou vir die oorspronklike reeks in toon en styl, maar dit ook op te dateer en te wys dat Veronica grootgeword het. Ons het ook 'n groot aantal bladsye geskiet, so dit was belangrik om vinnig te kon beweeg, maar ook 'n klassieke voorkoms te kon hou. Daar was ook 'n paar stelle wat opsetlik kleiner gebou is as 'n standaardstel om Kristen se karakter in 'n klaustrofobiese atmosfeer te dwing. Hierdie stelle was veral uitdagend omdat beligting so naby aan die akteurs in die omgewing was. Aangesien ons so vinnig na die produksie gehaas is en ons in die verhoogruimte beperk was, is ligte bo-op mekaar letterlik op mekaar gerig, teenoor teenoorgestelde rigtings. ”

Ek het Lampassi gevra hoekom Veronica Mars laat vaar sy oorspronklike gestileerde benadering en hoe hy die donkerder, subtieler voorkoms van die show bereik. 'Die hoofrede vir die verandering was dat die voorkoms van die eerste drie seisoene ikonies was Veronica Mars, dit is gedateer na daardie spesifieke tydperk en ook in ooreenstemming met Veronica se lewe, ”het hy verduidelik. 'Dit het ook gekyk na die CW-wêreld. Ons wou hê dat mense moet weet wanneer hulle na die huidige weergawe kyk, hulle sien 'n groot weergawe van Veronica. Ons wou die kleur verhemel en 'n opgedateerde voorkoms skep. Dit is bewerkstellig deur met die produksieontwerper Craig Stearns te werk om 'n verhemelte te vind wat nie te verversadigde kleure waag nie. Daarna het ons die finale produk onttrek in kleurtydsberekening op plekke waar ons moes.

“Ons het die nuwe Panavision DXL2 met Panavision Vintage Prime-glas gebruik, en ons gebruik Panavision-zoomtoerusting wat doelgerig ingestel is om by die vintage-glas te pas. ek het gebruik Hollywood Black Magic filters met Classic Softs om die sagtheid te bevorder. Die beligting was 'n mengsel van klassieke wolfraam-eenhede met Arri S-60's en pasgemaakte LED-beligting deur Custom Entertainment Lighting. Die nuwe CEL-pasgemaakte ligte het ons in staat gestel om ligte aan te sit waar standaardligte nie kon reggemaak word nie en dit moontlik gemaak het vir meer buigsaamheid in kleur, intensiteit en sagtheid. Dit is 'n baie ongelooflike produk omdat hulle so liggewig is en so 'n uitstekende produksie het. My hoofbeligtingstegnikus Larry Sushinski kon hierdie nuwe ligte sowel as ons standaardligte neem en dit deur ons beligtingsbord laat beheer; hy het dit regtig eenvoudig en vinnig gemaak.

'Ons het 'n postkleur met Gareth Cook by The Foundation gedoen. Voordat ons met produksie begin het, het ek en Gareth 'n vergadering gehad oor die opgedateerde Veronica Mars kyk. Gareth het die kleurwerk op die oorspronklike gedoen Veronica Mars, sowel as die speelfilm, so hy was 'n wonderlike rol in die vorming van hoe ons die oorspronklike sou omhels, maar tog die voorkoms opdateer. Nadat die snit afgehandel is, sou Gareth tipies die eerste aflevering doen, en dan gaan ek saam met hom sit vir finale aanpassings. Ons gebruik kragvensters en werk aan die finale kleur en kontras. Dit was wonderlik om saam met hom te werk en die voorkoms te druk. ”

Aangesien baie van Veronica Mars is op werklike plekke verfilm, was ek nuuskierig oor hoe die vereistes vir liggingskiet verskil van die werk op 'n klankverhoog. 'Albei het eintlik hul voordele en hul terugslae,' het Lampassi vir my gesê. 'Ek hou van skiet op lokasie, want die omgewing bepaal die verligting van die toneel vir my. Styl volg op die omgewing, en as u die styl van die projek kan vaslê in samewerking met slegs wat die ligging toelaat, dan het u die taak wat voorlê, voltooi. Dit is die werk van die filmfotograaf. Op 'n klankverhoog is dit wonderlik, want jy kan sê: 'Ek wil 8 - 20ks vir die vensters hê en gee my weerkaatsing om die kontras te verminder,' maar jy het die uiteindelike beheer van die klankverhoog. Op die plek skiet u moontlik waar die stad nie toelaat dat die apparaat beligting deur die vensters laat belemmer nie, of u moet miskien haas om te skiet voordat die son ondergaan, of die son in werklikheid het gaan af en jy moet dit soos 'n dag laat lyk, sodat jy gedwing word om te improviseer - en dit is waarvan ek hou, die probleemoplossing. Daar is veral een toneel wat uitstaan: wanneer Logan na die stadsaal gaan en Parker sien, is dit snags heeltemal geskiet en ek dink ons ​​het dit mooi afgetrek. Aan die einde van die dag moet u nog steeds die voorkoms van die vertoning bereik, dus is dit die sleutel om uit te vind of alles verkeerd loop. ”

Soos met die regisseur Scott Winant, met wie ek onderhoude gevoer het vir die eerste artikel in hierdie reeks, het Lampassi gevind dat hy saamwerk Veronica Mars rolverdeling en bemanning om bevredigend positiewe ervaring te wees. “Die hele rolverdeling en bemanning van Veronica Mars het ongelooflik vinnig bymekaargekom - op sommige shows duur dit 'n hele seisoen om tot die punt te kom waar almal samehangend werk — maar ek het gevoel dat ons almal saam beweeg om die daaglikse doelwitte te bereik teen die einde van die eerste episode. Ek sou begin om te beskryf wat ons wil of nodig het, en die persoon met wie ek gesels, sou my sin voltooi met presies waarvoor ek gaan.

'Om met die rolverdeling te werk was 'n besonderse ervaring. Ons het Kristen 'n 'eenhoring' genoem, omdat sy bewus was van soveel dinge. Dit is moeilik om te verduidelik, maar sy het net geweet wat al ons klein truuks was, en nie net geweet wat ons probeer bereik nie, sy het ook gehelp om dinge te laat gebeur. As dit nie vir haar tegniese kundigheid in die aktiwiteite agter die skerms was nie, is ek nie seker dat ons van die dinge wat ons nodig het om te bereik, sou kon uittrek nie.

"Ek sal lief om nog 'n seisoen van Veronica Mars; daar is soveel dinge wat ek anders wil aanval. Ek dink ek is my eie slegste kritikus, maar nadat ek tyd gehad het om na te dink oor die show, weet ek nou wat ek vir die volgende een wil beplan. Kristen, Enrico en die hele rolverdeling was so 'n fantastiese groep om mee saam te werk en om te sien hoe hulle optree was 'n eer. ”


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Skrywer at Broadcast Beat
Doug Krentzlin is 'n akteur, skrywer en film- en TV-historikus wat in Silver Spring, MD saam met sy katte Panther en Miss Kitty woon.
Doug Krentzlin

Laaste boodskappe deur Doug Krentzlin (sien alle)